Come tutti i registi dell’epoca, Perret riservava grande spazio agli esterni: strade, parchi, boschi, spiagge, montagne. In un’epoca in cui ci si preoccupava soltanto del valore paesaggistico degli esterni, sembrava che lui cercasse di armonizzarli con i sentimenti. Anche se a volte cadeva nel gusto della cartolina illustrata, alcune delle sue inquadrature erano suggestive: in Le Mystère des roches de Kador seppe evocare la tragicità della Bretagna marittima, irta di rocce nere. Quando realizzava un film con un’ambientazione storica o geografica ben precisa, cercava di avvicinarsi il più possibile ai luoghi reali. Questo normale scrupolo allora era considerato un ozioso nonsenso.

Henri Fescourt, La foi et les montagnes ou le Septième Art du passé, Paris, Montel, 1959