Soprattutto non dovete immaginare – sulla base di qualche parallelo letterario più o meno fondato – che l’epiteto “ Film maledetto” si applichi soltanto a opere aride, pessimiste e un tantino sofisticate: La notte porta consiglio è un film gaio, spesso pieno di umorismo e insomma ottimista! Altri vi spiegheranno a cosa sia legata la sua “maledizione” molto relativa…
(…) Il vero soggetto sembra essere soprattutto Roma e i diversi aspetti della vita che vi si conduce, la notte. Ma senza dubbio è la mancanza di una spina dorsale più solidamente strutturata a favore di un pullulare di dettagli – ognuno di per sé eccellente – se questo film appare un po’ confuso e in fin dei conti non così soddisfacente di quanto le sue qualità lo meriterebbero. Si è riconosciuto al passaggio l’influenza di René Clair: è evidente. In questi personaggi che si incontrano, si lasciano, si ritrovano, questa collana che passa di mano in mano, s’intravede un Milione sullo sfondo. E l’uomo politico distinto e un po’ folle non può mancare di ricordare certi personaggi di A nous la liberté e dell’Ultimo miliardario.
Il che non impedisce a Marcello Pagliero di avere realizzato un’opera originale. L’interprete di Roma città aperta, realizzando il suo film qualche mese dopo, ha in particolare situato l’azione in un quadro risolutamente realista e questa cavalcata piena di fantasia – dove i personaggi non sono d’altra parte dei fantocci – è condotta attraverso delle strade, dei locali, dei circoli clandestini, dei dancing la cui autenticità è ricca di aspetti quotidiani della vita. Notiamo nei crediti i nomi di Cesare Zavattini che decisamente da Quattro passi fra le nuvole a Ladri di biciclette, passando attraverso Sciuscià, è stato associato come sceneggiatore ai film italiani più rappresentativi; di Aldo Tonti, uno dei migliori operatori della penisola, e di Vittorio De Sica, che del personaggio del ministro amnesico ci ha dato un’interpretazione di sapore straordinario.

Jean-Pierre Barrot, La nuit porte conseil: Un peu decousu mais plein de qualité, “L’Ecran français”, n. 220, 19 settembre 1949