Nel 1924 Monty Banks (alias Mario Bianchi, nato a Cesena) è sotto contratto alla Grand Asher, dove è la vedette di una serie di cortometraggi. Decide quindi di lanciarsi nel lungometraggio. Per Racing Luck ricorre a uno dei registi della precedente serie: Herman C. Raymaker, che ha conosciuto lavorando con Sennett e lo ha diretto nei suoi primi grandi successi alla Warner. Per la sceneggiatura si rivolge a due collaboratori di Keaton: Jean Havez e Lex Neal (nella scena della lezione di guida automobilistica possiamo notare un «omaggio» al loro ex datore di lavoro). Nonostante questi riferimenti, quel che soprattutto colpisce nel film è la chiara volontà di allontanarsi dal burlesque. Se si eccettua tutt’al più la sequenza finale, la gag funge soltanto da ornamento alla commedia, se non addirittura al melodramma. Se vi è un’influenza che appare determinante, in questo caso è quella di Chaplin. Come lui, Monty basa numerose scene soltanto sulle sfumature della propria recitazione. Il film termina con la lunga sequenza di una corsa in automobile nella quale interprete e regista ritrovano la spensieratezza e lo spregio della verosimiglianza tipici del periodo Keystone.

Jean Marie Buchet, Cinémathèque Royale de Belgique