Nelle loro somiglianze, nelle loro diversità, le loro combinatorie derivazioni e prelievi, I vitelloni e La spiaggia assieme fondano il genere per eccellenza del cinema italiano dei ’50-’60: la commedia all’italiana. (…) Filippo Sacchi scrisse che non esiste uno come Albertocchi. Così goffo, prevedibile, coglione. È vero, siamo al cinema. Però in tema di imprenditoria cogliona, allora non esiste nemmeno un personaggio come quello de Il vedovo. Quello che conta, in Albertocchi come in Roberto lo scrittore, come nei due giornalisti che un giorno vogliono ingrassare e l’altro dimagrire (Marco Ferreri e Nico Pepe) è “l’apparizione” di un nuovo personaggio sociale: la Nevrosi. Certo il film oscilla fra l’apologo e il documentario, come dice Moravia, ma il documentario immaginato da Sonego e Lattuada è così esatto da diventare profezia. Non è un caso che i preti, che ci azzeccano quasi sempre, vedano nel film “l’avvento di una società non più basata su principi cristiani”. Animale, pagano, consumista. L’abbronzatura, l’adulterio, il week end… (…) La spiaggia non è solo il documentario e la profezia, ma diventa il reportage in stile Epoca delle vacanze di quegli italiani che hanno i soldi per andare in vacanza. E diventa la filmina pubblicitaria di questo nuovo mondo, come scrive involontariamente Aristarco nella sua recensione.

Tatti Sanguineti, La spiaggia, Le Mani, 2001