Ugo Nespolo e Piero Bargellini rappresentano esemplarmente, nella radicalità delle loro posizioni, le due anime dello sperimentalismo italiano: da un lato l’idea di un cinema come meditazione in re sull’artistico e sul visivo, e autoriflessione sullo statuto del cinema stesso e sulla sua possibile estendibilità; dall’altro  la prospettiva di una cinema della visione interiore e dell’eccesso, un cinema che registra l’allargarsi della coscienza e il suo correlato visibile. Per Nespolo il cinema è all’inizio un campo aperto alla sperimentazione e un’esperienza ludica, uno spazio di eventuale provocazione e un apparato tecnico da provare.

Anche per la radicalità e la rilevanza delle ricerche effettuate dal cinema sperimentale, il Museo Nazionale del Cinema di Torino intende operare sistematicamente per salvaguardarne e restaurarne le esperienze , soggette più delle altre alla dispersione. Il recupero e il restauro dei film di Bargellini e il restauro dei film di Nespolo riflettono quindi la volontà di preservare e di far conoscere i  documenti essenziali dell’altro cinema. (Paolo Bertetto)