Delle grane di censura di Totò e Carolina a me non fu detto niente. Devo averne letto sul giornale. Devo dire francamente che, vedendo la pellicola quella mattina d’estate, avevo avuto l’impressione che Monicelli avesse calcato la mano e ci fosse andato giù un po’ troppo pesante, con questo prete di campagna un po’ morboso e quasi omosessuale. Per quanto l’interprete del prete fosse un attore veneto, Gianni Cavalieri -che sarebbe morto pochi anni dopo- io non lo conoscevo ancora. Il prete che avevamo immaginato noi era semplicemente un po’ vigliacchetto, uno che cercava di cavarsela senza impegnarsi troppo. C’era una scena totalmente scritta da me e ambientata nella misera casa di Caccavallo, una scena di cui non c’è più traccia nel film, né dentro ai materiali che avete sin qui rinvenuto. Una preghiera di Totò che, un po’ incazzato col Padreterno, gli si rivolgeva pressappoco così: “Oh, mio Signore, guarda che un vero signore non si comporta con le donne in questo modo…” Un’altra parte del copione che è andata perduta era quella inventata da Flaiano e sviluppata da me: Caccavallo che da secondino sboccia all’arte, grazie all’incontro in carcere con lo scultore. Nel film è finito anche molto dialetto veneto e sicuramente ce l’ho messo io. Ero stato il primo dei veneti a calare a Roma: gli altri, Parise e Brass, non erano ancora arrivati. Mi piaceva molto giocare con il veneto dei miei vecchi racconti partigiani. Dalle carte della censura si capisce bene che ciò che si ritiene venga minacciato dal film è la dignità della polizia. Scelba aveva elevato il livello di scontro frontale con la sinistra: per questo camionette e gipponi erano intoccabili.

Rodolfo Sonego intervistato da Tatti Sanguineti, 25.04.2000