Se si esclude il suo primo film, Child of Divorce, che rappresenta una sorta di esergo superbo e misconosciuto a tutta la sua opera, questa è la prima volta che Fleischer esce completamente dal quadro di un genere hollywoodiano tradizionale. The Girl in the Red Velvet Swing è anche il primo di quegli studi criminali ispirati a un fatto di cronaca vera (come Compulsion, 1959; The Boston Strangler, 1968; 10 Rillington Place, 1978) che, nel corso degli anni, arriveranno a costituire un genere autonomo e specifico all’interno della sua opera. […] La scenografia, i costumi, lo stile della recitazione, la ricostruzione delle atmosfere sono frutto di lunghe ricerche preliminari e sono parte di uno sforzo investigativo che conferisce al dramma, nel momento in cui è rappresentato davanti a noi, la sua forza sintetica e la sua massima efficacia. Questi elementi sono esaltati dal CinemaScope, usato qui per la terza volta da Fleischer, che ne fu, con Preminger e Anthony Mann, uno dei pionieri più entusiasti. Al centro di questa storia, assai audace per l’epoca, c’è un magnifico ritratto di donna.

Jacques Lourcelles, Dictionnaire du cinéma, Paris, Laffont, 1992