In un film altalenante, dove non tutto sembra perfettamente a punto, passaggio ‘per caso’ di uno sceneggiatore alla regia (“Ma perché non lo dirigi tu? mi dissero Gassman e Cecchi Gori. E io accettai”), la scuola del “Marc’Aurelio” e soprattutto la capacità di leggere la degenerazione del costume nazionale si ritrovano però in maniera evidente. E nell’episodio con Gassman e la Lualdi, la scoperta dell’appuntamento a cui la donna non dovrebbe far tardi arriva dopo che la regia ha ‘giocato’ a lungo con l’immagine pubblica di Gassman quale era stata consacrata da film come Il mattatore, Il sorpasso o I mostri: vanitoso e sicuro di sé e del proprio successo, a cui nemmeno la ‘promessa sposa’ sembra capace di resistere. Una specie di radiografia critica dell’attore, smascherata nel suo narcisismo e nella sua prosopopea, che passa attraverso (o grazie a) una rilassatezza della morale da cui si può intuire in filigrana dove sta andando l’Italia. E che i successivi film di Scola si incaricheranno di raccontare pienamente.

                                                                                                                                          Paolo Mereghetti