Il film che costò a De Sica (e Zavattini) le accuse più sprezzanti di tradimento e cinismo (“un cineasta avvilito, senza forza e originalità” scrisse un celebre, e severo, critico) rivela invece una capacità ‘hollywoodiana’ di fondere spettacolo e ironia, attraverso un ritratto del carattere umano ironicamente deformato. Nelle sue mani la Loren ricapitola i connotati nazionali della donna sognata (rigogliosa, indipendente, tentatrice ma dal cuore d’oro) che il contrasto con Tina Pica, qui alla sua ultima interpretazione, rende ancora più eclatante e divertente. Mentre Mastroianni, vessato dal padre e prima ancora dalla propria inettitudine, gioca a smontare la propria immagine di irresistibile latin lover. Giustamente entrato nell’immaginario popolare (e non solo italiano) il negligé disegnato da Piero Tosi per la Loren in una scena di spogliarello talmente famosa da essere omaggiata con molto ironia da Robert Altman in Prêt- à-porter. Per la cronaca: Oscar 1965 come miglior film straniero.

                                                                                                                                             Paolo Mereghetti