House of Bamboo è sia un film di guerra che un noir: Fuller era legato ad entrambi i generi per l’esperienza personale ed era molto consapevole che le prassi moderne del crimine erano conseguenze della guerra. House of Bamboo è un film spartiacque. Il tema di base è, infatti, la demarcazione continua delle frontiere tra l’apparenza e la realtà. Nulla è certo, nulla è quello che sembra. Il protagonista “Eddie Spanier” si infiltra con una falsa identità tra i gangster che controllano il mondo degli affari a Tokyo. Nonostante sia un membro dell’esercito, si comporta nella sua vita lavorativa e in quella privata come un gangster. Nel punto focale si trova “l’American Way of Life” di cui è sotto osservazione il satellite asiatico. La politica, il crimine, la morale e la questione razziale sono tutti al centro del film, non come delle tesi ma quasi come pugnalate. Fuller sostiene il principio dello scoop: la violenza, oltre che nella storia, è anche nello stile. Già l’inizio è uno shock: il treno, le armi, gli strangolatori silenziosi. L’abilità drammaturgica del giornalista da tabloid è resa magistralmente dal CinemaScope.

Il film cattura il linguaggio della Guerra Fredda che è un campo minato di contraddizioni complesse e assurde. Il crimine è il generatore di tutta l’attività umana. “Le relazioni” delle nazioni si basano sui sospetti e la forma predominante in cui si esprimono i sospetti è la violenza. La relazione standard tra uomo e donna è una sorta di variante della prostituzione. Il protagonista stesso è un insieme di contraddizioni: rappresentante della giustizia, atroce figura di Giuda, traditore dell’amico, se tale si può considerare il boss (Robert Ryan) solo perché accoglie “Eddie Spanier” tra i suoi. Visto che Fuller non è mai coerente, egli può essere da un lato convulso e melodrammatico e allo stesso tempo un analista efficace e acuto come Brecht.

Peter von Bagh