È convinzione largamente condivisa da storici e critici tedeschi che la più grande attrice teatrale di lingua germanica di questo secolo sia stata Elisabeth Bergner. Un autentico florilegio delle capacità espressive dell’attrice lo troviamo in Fräulein Else. V’è una serie di passaggi in cui la macchina da presa sembra soggettivarsi nel suo sguardo, quando, ricevuta la lettera della madre che le chiede aiuto, s’alza da tavola leggendo, percorre il corridoio, entra in camera, finisce di leggere, si guarda allo specchio, indossa la pelliccia, poi comincia freneticamente a cercare l’uomo che le ha più volte manifestato il suo lubrico desiderio, prima nella sua camera, poi nella hall dell’albergo, infine nella sala da gioco e lì fa scivolare la pelliccia, rimanendo nuda. Una sequenza in cui c’è solo e sempre lei, Elsa, il suo sacrificio, il suo disgusto, l’umiliazione finale. Un brano da antologia di recitazione.

Vittorio Martinelli, Le dive del silenzio, Bologna/Recco 2001

La partitura

 Else è il fulcro della vicenda, una ragazza molto vivace, piena di vita, ma che al culmine della sua spensieratezza si trova schiacciata da un evento inaspettato: il crac finanziario del padre, che introduce un’atmosfera di cupezza e costringerà Else a umiliarsi, a spogliarsi per un creditore che tiene in mano i destini della famiglia. Elisabeth Bergner è molto brava a cogliere le sfumature di questo passaggio, a dar corpo alle sue esitazioni interiori. Lo sforzo di partenza nella composizione della partitura è stato quello di individuare due temi principali, che ritornano più volte nel film, anche se non si può parlare di leitmotiv, e si accompagnano alle variazioni di tono dell’intreccio, allo sviluppo emozionale della protagonista. Ma non si tratta di due mondi antitetici, bensì di continue metamorfosi dall’uno all’altro, di sottili slittamenti e piccole variazioni, di sviluppi tematici che ora si aprono, ora si affievoliscono, ora ritornano. Il resto è quasi venuto da sé, scaturito dall’evidenza delle immagini. Ad esempio, la vita dell’albergo di lusso, lo svago a Saint-Tropez, con il gioco, le danze, le orchestre, le allegre abbuffate, tutto ciò richiama musiche d’intrattenimento: ho inserito quindi del valzer, fox-trot, jazz, accenni di tango.

Marco Dalpane