Al terzo episodio della divertente serie di Don Camillo, Rizzoli vi giun­ge a fatica: dapprima è Fernandel che rifiuta di indossare nuova­mente la tonaca perché non vuole che il pubblico lo identifichi, come ormai sta succedendo da qualche anno, con il collerico sep­pur bonario parroco di campagna creato da Guareschi. Poi è Duvivier a sottrarsi. Seguiranno lunghe trattative ed il film verrà rea­lizzato dal solo Rizzoli senza la coproduzione francese, Don Camillo e l’onorevole Peppone vedrà così la luce e non sarà meno gradevo­le dei precedenti. Ecco come lo accoglie Pasquale Ojetti su “Cinema” (10 novembre 1955): “Don Camillo e Peppone sono al loro terzo film; l’attore francese era in dubbio se parteciparvi e, in luogo della firma di Duvivier, notiamo quella di Gallone. L’intento commerciale della produzione è dunque evidente. Tuttavia il pubbli­co gradisce la parola di Guareschi: una parola di sana genuinità, un crocchiante pane contadinesco ove, data la bontà della materia prima, poco importa il forno di cottura per garantirne sapore e fra­granza”.

Vittorio Martinelli, Non solo Scipione. Il cinema di Carmine Gallone, a cura di Pasquale laccio, Liguori editore, Napoli, 2003