Dopo essersi misurato con le scene di massa e la supremazia della Storia dell’epico-rivoluzionario Moskva v Oktjabre (Mosca nell’Ottobre), Barnet torna al quotidiano.
Nella storia di Paranja, giunta nella capitale dalla campagna in cerca dello zio, il vecchio e il nuovo si scontrano e convivono in una miriade di simboli. La piazza Trubnaja, ai tempi uno dei luoghi più popolari della città, via via perde i suoi confini in una Mosca che accoglie, respinge, contiene tutto assumendo anch’essa il ruolo di protagonista. La percezione della città è pregnante e nei continui cambiamenti di posizione di macchina, gli esterni e gli interni si raccontano a vicenda in una visione di incredibile organicità fino ad arrivare alla totale messa a fuoco del personaggio. A differenza dei luoghi svuotati di Devuška s korobkoj, qui gli spazi si affollano facendo da contrappunto allo spaesamento candido di Paranja. Un equi-librio (non compromesso dalla mancanza del quinto rullo) in cui Barnet, senza alcuna intenzionalità ideologica, mette in luce il contrasto tra la protagonista e le norme comportamentali dominanti. In questo dibattersi tra vecchio e nuovo uguale attenzione e benevola ironia sono riservate agli “antagonisti” nepmany. Se nelle avventure di Nataša, la fedele governante rafforzava l’autocompiacimento di Madame Irène e dello sfaccendato consorte, nella Trubnaja l’ostentata velleità aristocratica dei Golikov nello sfruttare l’ingenua ragazza si tinge, tra burla e malinconia, di sfumature decadenti. Nei panni del padrone disperato, ancora Fogel’, attore di spicco di Kulešov, in una delle sue ultime straordinarie interpretazioni.