Scene di lotta di classe nella stazione ferroviaria di un’esclusiva località turistica: una schiera di facchini affaccendati attende l’arrivo del treno. Da una carrozza deluxe scendono, uno dopo l’altro, alcuni signorotti carichi di valigie e mazze da golf pronti a godersi la stagione estiva. Ora la banchina è vuota e la scena sembra volgere al termine quando, inaspettatamente, dal vano attrezzi posto sotto alla carrozza fanno capolino le gambe (e soprattutto i piedi) di Charlot. Con la sua consueta aria solenne raccoglie bastone, borsone e attrezzatura da golf e si dirige verso l’uscita.

La trama di The Idle Class è di una semplicità cristallina e ruota tutta attorno al dispositivo del ‘doppio-opposto’, metabolizzato da Chaplin negli anni del vaudeville e più volte riproposto nel suo cinema. Qui, il ricco ubriacone infelice e il vagabondo squattrinato non incarnano ancora la schizofrenia di un’epoca come accadrà in Luci della città, ma il ritratto che Chaplin dipinge di queste due ‘classi oziose’ è irresistibile per tutta la durata del film. Tanto che a tratti – durante la gag dello shaker di spalle, le ripicche sul campo da golf, la traversata della hall senza pantaloni – ci sembra quasi di sentire le risate degli spettatori di cento anni fa mescolarsi alle nostre.

Cecilia Cenciarelli