Federico Fellini credeva che il mondo non finisse con l’arrivo della notte. Anzi, pensava che proprio di notte si aprisse un’altra dimensione della realtà. Il cinema ha da sempre raccontato i sogni e ha avuto un rapporto speciale con ‘l’altra faccia del mondo’. Partendo da Georges Méliès, il primo narratore di sogni del cinema, attraversiamo cinema dadaista e surrealista che fa dell’inconscio e dell’onirico la sua chiave estetica e linguistica, per approdare a un film d’animazione danese sui sogni sfrenati di un bambino. Come scrive Desnos: “in mancanza dell’avventura spontanea che le nostre palpebre si lasciano sfuggire al risveglio, noi andiamo nelle sale oscure a cercare il sogno artificiale”.

LE CAUCHEMAR
(A Nightmare, Francia/1900) di Georges Méliès (1’)

ENTR’ACTE
(Francia/1924) di René Clair (estratto, 6’)

VORMITTAGSSPUK
(Ghosts Before Breakfast, Germania/1928) di Hans Richter (estratto, 6’)

LE RÊVE DU RADJAH OU LA FORÊT ENCHANTÉE
(The Rajah’s Dream, Francia/1900) di Georges Méliès (2’)

LE RETOUR À LA RAISON
(Francia/1923) di Man Ray (3’)

BALLET MÉCANIQUE
(Francia/1924) di Fernand Léger (estratto, 3’) 

DREAMS THAT MONEY CAN BUY
(USA/1947) di Hans Richter (estratto, 3’)

YOUGHAL CLOCK TOWER
(Irlanda/1909) di James Horgan (1’)

PALLE ALENE I VERDEN
(Palle Alone in the World, Danimarca/1949) di Astrid Henning-Jensen (25’)

So Beast
Ovvero Katarina Poklepovic e Michele Quadri, entrambi produttori, beat maker, musicisti e compositori, al momento di base nella campagna vicino a Bologna. Nati dalla sperimentazione e improvvisazione libera, hanno esplorato sound e radio art, per poi orientarsi verso una forma musicale più definita, partendo dal live electronics, intersecano elementi di musica contemporanea, avanguardia, hip hop, trap, psichedelia, post punk, pop, per creare un estratto stilistico musicale unico e raffinato.