Film d’avventura ambientato nel Settecento, More studënoe sembrerebbe distante dalle tematiche del Disgelo. Eppure sotto molti aspetti è uno dei titoli più rilevanti del primo periodo post-staliniano. Seconda regia di Jurij Egorov, trentaquattrenne diplomatosi alla Scuola di cinema, More studënoe rientra a pieno titolo nel filone cinematografico incentrato sui personaggi e si mostra capace di una narrazione distesa, consapevole e scarsamente condizionata dall’estetica stalinista, nonostante l’elogio dello spirito d’iniziativa russo e il richiamo alle origini storiche dell’eroismo russo, nonché l’allusione al tema della lotta di classe e la denuncia della cospirazione straniera. L’affascinante interazione tra modelli narrativi e stilistici (particolarmente evidente nelle due storie intrecciate del film) resa possibile dal format avventuroso era cosa rara nel cinema del realismo socialista e fu usata con estro ed efficacia da Egorov e dalla sua squadra. Nel rispetto delle convenzioni del dramma eroico, i paesaggi dell’estremo nord in More studënoe sono incarnazioni del sublime naturale e agenti di dinamismo drammatico più che rappresentazioni della tonalità lirica tanto cara al cinema del Disgelo. Le immagini di grande impatto visivo fotografate da Igor Šatrov, fedele collaboratore di Egorov negli anni post-staliniani, trovano un equivalente perfetto nella partitura di Gavriil Popov, compositore valente e versatile che sin dagli anni Venti aveva saputo amalgamare tradizione, avanguardia e ortodossia socialrealista (sua è anche la colonna sonora intensamente drammatica di Čapaev, il grande classico del 1934). La componente drammatica di More studënoe si articola ulteriormente nella sottile caratterizzazione dei personaggi principali, in netto contrasto con le figure storiche di cartone che popolavano l’ultima fase del cinema staliniano e perfino con l’artificiosità dei protagonisti dei film rivoluzionari di genere ‘alto’. Il film anticipa così in un certo senso le complesse caratterizzazioni delle operev sulla Seconda guerra mondiale del nascente cinema post-stalinista. In epoca sovietica More studënoe fu collocato al di fuori del canone del cinema del Disgelo, probabilmente a causa della sua attrattiva spettacolare troppo accentuata. Oggi colpisce come riuscito esperimento del primo post-stalinismo con la sua capacità di subordinare la narrazione di stampo ideologico alla coerenza di una storia drammatica ben motivata con antagonisti credibili e una ricchezza visiva di grande impatto emotivo.

Sergej Kapterev