“L’ospedale del delitto vide la luce perché Ponti disponeva di un permesso non ancora utilizzato per girare nel manicomio criminale di Aversa. Aveva una troupe disponibile e mi propose di girare un documentario in una settimana. Io richiesi il suono in presa diretta, cosa che non si faceva in Italia allora, e del resto neppure adesso, e che è tuttavia fondamentale per un documentario. All’epoca non esistevano sistemi magnetici. Era più complicato: serviva la pista sonora su pellicola, ecc. Tutto l’audio del mio film era autentico, come facevano abitualmente i documentaristi inglesi dell’epoca, e questo gli conferiva grande vivacità e forza. Ne emergeva qualcosa di strano: era un istituto penale, non civile, e gli uomini sembravano tutti simulatori mentre le donne apparivano veramente pazze; il vecchio fondatore dell’istituto, oggi morto, di nome Saporito, faceva una presentazione vagamente scientifica, ma la realtà mostrata smentiva queste premesse. Si trattava ancora dell’‘ospedale dei matti’ nel senso tragico del termine.”
(Luigi Comencini, in Lorenzo Codelli, Entretien avec Luigi Comencini, “Positif”, n. 156, febbraio 1974).

La fotografia di Mario Bava esalta una dimensione quasi gotica dell’insieme. Tra gli intervistati, impressionante l’apparizione di Leonarda Cianciulli ‘la saponificatrice di Correggio’, serial killer alla cui vicenda Mauro Bolognini dedicherà in seguito il film Gran bollito.

Il film più dimenticato di Comencini: una produzione tedesca mai uscita in Italia ma che aprì il festival di Berlino del 1959 e di cui la critica lodò la complessità della messinscena, insolita per una commedia. Uno scrupoloso impiegato di banca un lunedì mattina, mentre va al lavoro nel traffico, improvvisamente si rende conto dell’assurdità della propria vita, decide di ritrovare sé stesso, non si presenta al lavoro e sparisce. “Il film appartiene a un periodo di transizione nella carriera del regista, come è stato generalmente considerato l’intervallo fra La finestra sul Luna Park e Tutti a casa, che vede Comencini impegnarsi in un ciclo di commedie di taglio commerciale (è il giudizio che si dà solitamente), Mariti in città, Mogli pericolose e Le sorprese dell’amore, con cui Und das am Montagmorgen si collega in più di un punto, dall’attenzione per il boom e la società che cambia alla centralità della coppia, a cui Comencini guarda con ironia e di cui registra la precarietà” (Francesco Bono).
Nel ruolo femminile principale, la svedese Ulla Jacobsson, resa celebre anni prima dal sensuale ruolo in Ha ballato una sola estate. Tratto da una commedia di J.B. Priestley ambientata in una cittadina inglese, il film la sposta “nel contesto del boom che la Germania Ovest, similmente all’Italia, conosce alla fine degli anni Cinquanta. […] La favola è triste e s’inverte di segno rispetto alla pièce, in cui assistiamo compiutamente a una trasformazione del protagonista, che esce vittorioso dallo scontro con la società.”

(Francesco Bono, in Luigi Comencini. Il cinema e i film, a cura di Adriano Aprà, Marsilio, Venezia 2007).