Durante il suo soggiorno in Francia, agli albori del ‘sonoro’, Ėjzenštejn realizzo in parte un cortometraggio intitolato Romance sentimentale, che fu uno dei primissimi esperimenti di costruzione audiovisiva. I principi di questa costruzione, che rappresentava per lui l’espressione più compiuta dell’arte cinematografica, avrebbero da allora assorbito tutta la sua attenzione. Ma noi dimenticheremo questo esperimento abortito che abbandono al suo assistente Aleksandrov dopo alcune giornate di riprese particolarmente burrascose. Poiché il film era stato commissionato dalla cantante lirica Mara Griy – o dal suo intermediario –, la signora voleva essere vista e udita. Voleva essere ripresa al pianoforte, mentre osservava la pioggia e piangeva – perché la musica era malinconica. Ah! Ėjzenštejn che imitava la cantante mentre questa singhiozzava sugli arpeggi e gorgheggiava per il suo amore perduto e disperato era uno spettacolo impareggiabile. “Vedra” mi disse dopo aver abbandonato il film, “con Tissė abbiamo girato alcune belle immagini autunnali che si armonizzano piuttosto bene con la tonalità romantica e sentimentale della partitura, rispecchiando veramente quello che cerco, ma il resto!… glielo raccomando…”. E in effetti aveva ragione. Il pianoforte tra le nuvole, i levrieri bianchi, le ghirlande di fiori, i fulmini accompagnati da colpi di piatti.

Jean Mitry, S. M. Eisenstein, Éditions Universitaires, Parigi 1956