Il vero modello di Ferrara e St. John è Taxi Driver di Scorsese. Come Taxi Driver, anche Ms. 45 è un film idealmente in soggettiva, e spesso anche materialmente, fin da quando nelle primissime sequenze vediamo fannulloni newyorkesi che si rivolgono alla macchina da presa apostrofando Thana con proposte oscene. E come Taxi Driver, il film di Ferrara è il ritratto di una metropoli infernale, dove la violenza e la lussuria sono endemiche, e dove l’unica reazione sembra essere la violenza apocalittica. […] La sceneggiatura di St. John […] è magistrale nel costruire attorno alla follia del personaggio una rete di riferimenti che fanno della metropoli uno specchio eloquente della sua violenza. Ferrara è di un rigore assoluto nel rappresentare la violenza e nel calcolare le reazioni dello spettatore. […] Ms. 45 è un film sorprendentemente coeso, interpretato con adesione fisica impressionante dalla diciassettenne Zoë Tamerlis, un volto magnetico che riesce a essere volta a volta sgraziato e vampiresco, infantile e sensuale, e che al cinema si rivedrà di rado […]. Il montaggio a raffica di immagini che durano pochi secondi da diversi punti di vista (si veda l’assassinio del fotografo) si contrappone a inquadrature dove la profondità di campo e i diversi piani dell’immagine sono sfruttati per definire un ambiente desolato e ostile, in cui Thana si muove in perpetuo pericolo. Il realismo dell’ambientazione newyorkese di vicoli e lotti dismessi scivola continuamente nella deformazione in soggettiva di incubi, allucinazioni e deliri davanti allo specchio. E tutta l’ultima sequenza è costruita come una feerie, in uno spazio irreale dominato da una ragnatela gigante e popolato da personaggi in costume: trionfo del ridicolo su cui il macabro avrà presa più facile.

Alberto Pezzotta, Abel Ferrara, Il Castoro, Milan 1998