Nel 1988 Komiya Takahashi affidò al National Film Center di Tokyo quel che ancora sopravviveva della grande collezione di suo padre, Komiya Tomijiro (1897-1975). Figlio di un proprietario di ristoranti, Komiya era cresciuto a Asakusa, il quartiere dei divertimenti di Tokyo, e collezionava il cinema della sua gioventù, film europei degli anni tra il 1907 e il 1920. Catalogando e accertando le condizioni delle pellicole, Hiroshi Komatsu e gli archivisti del Film Center hanno dovuto constatare che molte di esse erano del tutto o quasi del tutto decomposte. Tuttavia il patrimonio superstite è prezioso quanto basta: molte copie uniche e straordinari nitrati a colori, che nel 1991 sono stati duplicati senza utilizzare stampatrici sotto liquido, su internegativo Fujicolor 8510F-64, con un risultato di grande brillantezza e intensità cromatica. Il ricordo va al pochoir mozzafiato di titoli come Il re fantasma, La figlia del cieco o Samson, che abbiamo potuto vedere negli anni scorsi al Cinema Ritrovato. Ora, grazie al National Film Center di Tokyo, possiamo mostrare parecchie copie della Komiya Collection, fra le quali un esemplare unico con colorazione pochoir di Le Miracle des fleurs (1912), e una copia con imbibizioni di Gardiens de phare (Grémillon 1928). Fra i pochi titoli della collezione integralmente conservati si annovera Il richiamo (1921), della coppia Gennaro Righelli e Maria Jacobini. La decomposizione del nitrato fa sì che in una scena centrale del film la Jacobini trascolori drammaticamente… Di Mein Name ist Spiesecke di Emil Albes non riusciamo a seguire la storia (davvero priva di interesse), tanta è l’attenzione che suscita il fantastico gioco dei colori che l’effetto ‘postproduzione’ del tempo ha provocato sull’emulsione e sulla pellicola nitrato.