Buñuel è un regista molto accademico. Ha visto Belle de jour? È proprio un film pompier. Mi piace per questo.

Salvador Dalí in Max Aub, Conversations with Luis Buñuel, Jefferson, 2017

“Nella motivazione del premio [Leone d’oro] a Venezia si diceva che ‘il film confermava la grande lezione del surrealismo di cui Luis Buñuel è uno dei rappresentanti più illustri’. Questa frase non ha nulla di convenzionale. In realtà Luis Buñuel ci ha dato uno dei rari film che siano al tempo stesso spettacolo e opera d’arte. E questo l’ha ottenuto grazie soprattutto alla sua esperienza del surrealismo, forse la sola avanguardia che abbia cambiato e arricchito la nostra visione del mondo” (Alberto Moravia). Nel 1967 Moravia aveva presieduto la profetica giuria della Mostra veneziana pre-sessantottesca. Della conferenza stampa del film ricordo la sordità insistentemente esibita dal beffardo regista aragonese onde evitare risposte esplicative. Tra fantasie e realtà Buñuel ci lasciava liberi di scegliere. Mentre in Italia clericali e anti s’accapigliavano sui ‘sensi’ di Belle de jour – e la censura lo sforbiciava –, in altri lidi studiosi legati al surrealismo quali Robert Benayoun e Raymond Durgnat ne percorrevano mille rivoli. “Alcuni anni fa Buñuel mi parlò di Belle de jour come di ‘una commedia in cui ho utilizzato i ricordi del mestiere che mi ha confidato una prostituta di Barcellona’. Il film è costellato di sogni che non hanno nulla a che fare con la realtà sovversiva dell’intreccio che lo costituisce […]. I surrealisti hanno sempre salutato l’irreale in gran pompa, facendone il loro fiore all’occhiello, ma non vi si sono mai attenuti. ‘Il meraviglioso’, diceva Breton, ‘è ciò che tende a diventare reale’”. “La visione buñueliana della mente è più sofisticata e scientificamente più accurata della separazione sommaria operata dal razionalismo tra conscio e inconscio. Tra razionalità e stato onirico profondo ci sono molti strati, ciascuno dei quali irrompe di continuo negli interstizi dell’altro. Questa fusione si ottiene con la dissolvenza lentissima di Buñuel, praticamente una sovrapposizione, tra le foreste, la durezza di pietra della civiltà e la consistenza sognante dell’organico”.

Lorenzo Codelli

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