Il più misconosciuto dei capolavori di Pagnol. A partire da una storia vera accaduta alla sua équipe durante le riprese di Angèle, Pagnol costruisce una favola comica che non ha più molto legame con il teatro, che non rientra in nessun genere conosciuto e il cui senso e contenuto morale si modificano svariate volte, secondo le peripezie di un intrigo ricco e costantemente rinnovato. Questa piccola favola piena di movimento rivela un’arte poetica che non ostenta la pretesa di esserlo. Serve da pretesto a Pagnol per dipingere con senso pittoresco e acidità il piccolo mondo del cinema francese dei primi anni del sonoro, per esprimere concretamente le sue idee sul ruolo dei comici e del comico nella società, per immaginare dei personaggi che, mentre illustrano fedelmente il suo discorso, vivono di vita propria e ispirano allo spettatore dei sentimenti contraddittori e talvolta perfino ambigui. Opera di un grande scrittore, di un grande direttore d’attori, di un creatore di personaggi dall’immaginazione debordante, Le Schpountz dona a Fernandel uno dei suoi ruoli più ricchi. Nelle scene che aprono e chiudono il film, opponendosi e rispondendosi (…) Fernandel e Charpin sono grandiosi.

N.B. Il film fu girato contemporaneamente a Regain, così l’équipe andava da un set all’altro. Un tour de force dove Pagnol, sempre in anticipo di una stagione e di una tecnica, precedeva Gilles Grangier (L’homme de joie e L’amant de paille, 1950) e Edgar Ulmer (Beyond the Time Barrier e The Amazing Transparent Man, 1960).

Jacques Lourcelles, Dictionnaire du cinéma, Laffont, Parigi, 1992