Mentre Genina è nel pieno delle riprese di La Femme en homme (1931), chiede a Marc Allégret, che ha appena realizzato Mam’zelle Nitouche (Santarellina), di dargli una mano su Les Amours de minuit. Il film avrà dei riscontri positivi, e un’accoglienza critica favorevole: “Augusto Genina ama i treni: nessuno meglio di lui ne sa illustrare l’atmosfera malinconica. Partenze, locomotive sbuffanti, confusione assordante, la fuga nello spazio e nel tempo: c’è in tutto questo una fonte di poesia innegabile. Ed è in questo milieu che ha inizio la storia di Les Amours de minuit: un uomo fugge, angosciato, un compagno di viaggio lo conforta. E all’arrivo alla stazione di Marsiglia, una donna attende, Georgette… […] La tecnica del film è da apprezzare vivamente in quanto strettamente cinematografica e peraltro completamente diversa da quella del muto. […] Tutto il cast è perfettamente all’altezza di quest’opera interessante che sfugge quasi del tutto al carattere convenzionale che poteva conferirgli il suo intreccio” (Robert Curel, “Cinémonde”, gennaio 1931). Gli attori sono notevoli, e tra questi si riconoscono Danièle Parola, che prenderà parte alla Vedova allegra di Lubitsch nel 1934, e Pierre Batcheff, l’eroe di Un chien andalou di Luis Buñuel. I fratelli Prévert, Jacques e Pierre, fanno una breve apparizione. Dopo questo film, Marc Allégret, aiutato dal suo amico produttore Pierre Braunberger, diventerà uno dei grandi registi del cinema degli anni Trenta: Fanny (1932), Lac aux dames (1934), Sous les yeux d’Occident (1936), Entrée des artistes (Ragazze folli, 1938). 

Del film esistono due versioni: Les Amours de minuit, la versione francese, realizzata da Augusto Genina e Marc Allégret, e Mitternachtsliebe, realizzata sempre da Genina ma stavolta accompagnato da Carl Froelich.