Come parlare del passato, del presente e del futuro? Che genere di film si può girare due o tre anni dopo la fine della Seconda guerra mondiale? Andrà bene una commedia? E quale sarebbe la na­tura delle eventuali questioni trattate? Sorge poi spontanea la domanda: chi potrebbero o dovrebbero essere i prota­gonisti? Le storie d’amore sono sempre interessanti, naturalmente, soprattutto se contengono un elemento di antago­nismo di classe come accade con i per­sonaggi principali Martin (il borghese del momento Hans Söhnker) e Chri­stine (la diva del ‘cinema delle macerie’ Hildegard Knef). La loro storia inizia durante la guerra e prende una brutta piega dopo la capitolazione del Reich, ma come continua se continua? Dun­que, sì, Film ohne Titel è un film sulla realizzazione di un film, un film come il paese che la Germania dovrebbe di­ventare, per intenderci. Vale a dire che le discussioni che compongono gran parte del film sono effettivamente ten­tativi di ragionare sul tipo di stato che la nazione nascente dovrebbe diven­tare. Non ci sono qui riflessioni tor­mentate su stati gemelli antagonisti; o meglio, le lezioni del film sono appli­cabili in generale. Helmut Käutner era la forza trainante di Film ohne Titel, in qualità di produttore e di sceneggiato­re; mentre al suo assistente di un tem­po, Rudolf Jugert, venne data la possi­bilità di esibire tutto il suo mestiere di sconcertante versatilità: tra i principali registi dell’epoca era il solo a saper fare tutto con pari affidabilità, sebbene mai con autentica genialità. Uno dei tanti deliziosi spunti metacinematografici con cui Käutner e Jugert si dilettano vede il divo Willy Fritsch impersonare se stesso, possibile incarnazione del­la Germania del passato e del futuro. Forse non a caso, nel 1949 Willy Frit­sch interpreterà il tedesco medio della prima metà del Ventesimo secolo in Herrliche Zeiten di Erik Ode.

Olaf Möller