Il restauro di Prima della rivoluzione è stato effettuato a partire dal negativo scena e il negativo colonna originali del 1964. L’alternarsi di sequenze in bianco e nero con brevi scene a colori ha richiesto due iter separati di restauro dell’immagine condotti presso laboratori diversi. La quattro brevi inquadrature a colori hanno richiesto un intervento di restauro digitale eseguito presso Digital Film Lab. Di non minor importanza è stato l’intervento eseguito sul suono mono, condotto presso Lobster Films (Parigi) e Studio Sound (Roma), e conclusosi con la masterizzazione della nuova colonna in Dolby SR.

Il ricordo di Prima della rivoluzione è proprio quello di colui che sognando desidera sognare. È considerato un pochino il manifesto del cinema giovane. In effetti eravamo giovanissimi nel ’63 quando l’abbiamo girato; nel ’64 l’abbiamo montato. Avevamo anche tutto quello che è il tormento e l’estasi del cinema d’autore, dell’autorialità. Il film è stato fatto in un’Italia che è uscita dallo shock degli anni Sessanta, dallo shock dei morti di Reggio Emilia, lo shock della rivoluzione genovese, dei portuali che occupano il centro della città. Quindi è un’Italia piena di energia politica, un’Italia che reagisce, è un’Italia nella quale il personaggio di Fabrizio, quindi in qualche modo moi-même, trova che il partito guida, quindi il partito di classe, abbia rinunciato al ruolo… utopico-rivoluzionario, e c’è un’insoddisfazione, un’amarezza che è quella che troveremo poi nei movimenti del Sessantotto.

Ho capito solo molto tempo dopo che Prima della rivoluzione era un mio modo di fare i conti con la città di mio padre, Parma, espropriandola a mio padre, facendo mie molte cose che appartenevano a lui, a partire dalla città ma anche da figure che, incontrate da me ancora in età adolescente, erano diventate un pochino mitiche e sono figure che si ritroveranno in film successivi.

Bernardo Bertolucci, intervista di Giuseppe Bertolucci e Tatti San- guineti, in “Cinegrafie”, 17, 2004