“Ho ingaggiato Luciano Vincenzoni. (…) Volevo che mi aiutasse a costruire un universo differente da quello del film precedente. Qualcosa di diverso sul piano visivo. Ancora più realista. Con del­la pioggia e del fango. Nell’Ovest americano, c’è un sole di piom­bo durante il giorno. E durante la notte, può scoppiare il diluvio. Quindi il mattino successivo il paesaggio è cambiato. (…) Ci vole­va anche una base documentaria per nutrire una nuova storia. (…) Avevo letto parecchi testi sui bounty killers, i cacciatori di taglie. Siamo partiti da lì. Sapevamo che nei titoli ci sarebbe stata que­sta frase: “Là dove la vita non conta, la morte può valere molto”. (…) Io m’investo totalmente in ognuna delle mie fiabe. Non c’è mai nulla di gratuito. All’origine, Per qualche dollaro in piùderivava dalla mia vendetta contro i produttori della Jolly. Ma è presto diventato una riflessione sul cinema. Il cinema, è il mito integrato a una fiaba. Non è l’industria del sogno. È la fabbrica dei miti. La mia volontà documentaria sul mito non può escludere il mio uni­verso da autore, anche se io preferisco mostrare il peggiore di tut­ti: dei cacciatori di taglie. Forse è negativo, ma l’America è un ter­reno immenso per simili professionisti. Vi si muovono seguendo le loro informazioni. Sono coscienti del proprio valore tecnico. Ai nostri occhi di europei, pervertono la legge, ma, per gli america­ni, sono utili. Eliminano gli individui nocivi. Certo, ho anche biso­gno di lavorare sulla fantasia per installare meglio la coreografia e il barocco nella mia scrittura cinematografica. Da qui l’orologio carillon come punto di partenza. Ho chiesto a Morricone di parti­re dal suo tema, che esisteva già, per comporre la partitura”.

Sergio Leone, da Noel Simsolo, Conversations avec Sergio Leone, Stock, Paris, 1987