In un’epoca di accese faziosità quale la nostra, dire una parola di fra­tellanza, pronunciare un invito a una maggiore reciproca comprensività, è cosa meritevole ma difficile, qualora si voglia evitare il pericolo di cadere nella facile rettorica, nella lagrimosità e mantenere, invece, un accento di semplice verità umana. (…) Fra le opere di questa natura, vuole inserirsi Gente così di Cerchio, su soggetto di Guareschi: film nobilissimo nell’assunto, quanto mediocre sul piano della realizzazione. (…) Che la paternità del film spetti a Guareschi, si direbbe evidente: tutto l’andamento della prima parte risente del suo ben riconoscibile umorismo; il quale, anzi, esplode spesso in notazio­ni episodiche gustose, seppure non sempre armonicamente fuse al testo unitario dell’opera. Se di unitarietà, poi, è opportuno parlare. Perché proprio questo sembra essere uno fra i maggiori difetti del film: una mancanza di coerenza logica, una dispersione in interessi secondari e transitori che frantumano il racconto, rendendo lo stile diseguale e conducono alla più vieta convenzionalità. Soltanto all’epi­logo gli autori paiono ritrovare una capacità d’impegno più concreta, più coerente. Il tono melassoso viene smesso e si sfocia nella trage­dia della morte. Conclusione, questa, che nell’intendimento di Guareschi vuole rispecchiare una fatalistica concezione della vita: è inutile scannarsi a vicenda, che tanto, prima o poi, la morte viene a sistemare ogni cosa. (…) Guareschi e Cerchio non sono riusciti a infondere ai pochi [argomenti] che hanno trovato un’intima forza di convinzione. Tale incapacità va ascritta, fra l’altro, alla loro palese pre­dilezione per la battuta umoristica risolta di preferenza con la parola piuttosto che con l’immagine; ed è aggravata dalla regia incostante. Discrete le figure di contorno del sindaco e del parroco, impersonati rispettivamente da Saro Urzì e da Camillo Pilotto.

Carlo Rossi, “Hollywood”, aprile 1950