“ è un artista, e un grande temperamento. Egli ha ritratto l’atmosfera dei quartieri del porto e Tourneur delle bettole, i profili dei ponti di poppa e delle tughe in una serie di immagini il cui mirabile chiaroscuro sfumato fa pensare all’arte del ritratto dei maestri francesi (fotografia: Nikolaus Farkas). Ma non è tollerabile mostrare per tutta la lunghezza di un film l’infuriare di una unica, interminabile rissa, senza un crescendo di effetti, senza cesure, senza pause e momenti di calma. Sempre unicamente demoniache comparse ubriache, vacillanti, sbraitanti, e ancora sempre Marlene Dietrich, stupenda bensì a vedersi, perennemente in fuga in un labirinto di botole e oblò! E non è tollerabile far interpretare a Fritz Kortner la parte di un capitano che sembra scambiare il ponte di comando con la poltrona di regista alla Jessner. Solo Gaston Modot, minaccioso e distante nella maschera di un criminale, e Wladimir Sokoloff che interpreta il cuoco della nave in modo umano, semplice e suggestivo, hanno quell’immediatezza di espressione che non discende dalla riflessione ma dall’istinto. Per il resto: un film di attori perduti”. (Hans Sahl, Ein deutscher Millionen-Film. Das Schiff der verlorenen Menschen. Der Montag Morgen, Berlin, Nr. 38, 23.9.1929, in Gero Gandert (Hg.), Der Film der Weimarer Republik, 1929, 1993)